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2020-12-04 03:06:55 056

www.813net.com  因我们投亲去了,闻得她因不合时宜 ,权势不容……

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www.813net.com我想,既然这没有人性的移花接木之计是不存在的 ,可不可以改善一点人们对凤姐的恶感呢?四一场欢喜忽悲辛

有根据说,王熙凤在“迷失”了的后数十回里,完全不是如现在后四十回里的形象 。续作者思想境界低下 ,写作功力不足,为了使他已经走入歧途的创作思路能够比较顺畅地维系下去,根本就没有理会第五回中雪芹给凤姐安排的命运之路,而是蹩脚地搞了个王熙凤舆榇归金陵的“大团圆”结局——人虽死了,总还算体面的“衣锦还乡”。

按王熙凤的图、谶和判词曲子 ,除去“一从二令三人木”一句稍嫌费解之外,其余部分相当明白。但这一句却是关键,不弄清楚,明白也是白明白。脂砚斋在批及此句时注上了“拆字法”三字。不少人以为,要解这句诗谜谅必要用拆字技术,其实大错了。这三个字其实是说“‘一从二令三人木’是雪芹对凤姐的结局用了拆字法造谜”。而不是“要读懂这句诗必须用‘拆字法’”。相反,依逻辑反证规律,要读懂这句诗倒必须用“合字法”才成。

“一从”二字可讲作“第一阶段,贾琏与众人都服从她”。这两个字无论“拆”“合”都不成意思,其实是一个简单用语,作“一开头”“自从”“打从”之意,毛主席诗“一从大地起风雷”即此谓也。“二令”可合作“冷”字,也即是讲“第二阶段 ,她遭受冷遇”之意。这个阶段在前八十回中已经开始表现,趋向是愈来愈冷——婆母邢夫人对她恨得牙痒痒,丈夫贾琏则信誓旦旦要为尤二姐报仇,她自己江郎才尽的症候已经开始露头 ,连说笑话都带出了“冰冷无味”的样子了。

再发展下去便是“三人木” 。即是“第三阶段,被休弃”,所以只好“哭向金陵事更哀”了。现在的百二十回《红楼梦》则刚好相反,本来是王熙凤被休,自己凄凄惨惨地“哭向金陵”,却变成了她“衣锦还乡”,别人“哭向金陵”相送 ,思之可笑。这就是说,一、二 、三原是个发展顺序 ,“一从,二冷,三休”即先是服从,再是冷淡,三是休弃,或作“自从她被冷淡、休弃之后……”都可以顺理成章。有人将“二令”合为“冷”,“三人木”却合为“来(来)”字,成了“冷来”二字,殊嫌僵板费解:是“面若冰霜地来了”?抑西伯利亚的寒流来了呢?

www.813net.com在曹雪芹的笔下,妙玉是“金陵十二钗”中着墨较少的一个形象。这个女尼出生于“读书仕宦”的豪门贵族,却莫名其妙地遁入了空门。家变之后又被邪恶势力驱赶得走投无路,飘零进大观园,被迫“大隐”在一个玩具一样的观寺之中。她生活在灯红酒绿富贵温柔之乡中的一个与世隔绝的小岛上,像一个漠落局外的畸零人一样,默默地注视着发生在周围的人间的悲哀和欢乐。她孤介、清高、冷漠,似乎是“四大皆空”的了,然而这种对正常生活人为的自我克制终究是违反人生追求幸福的本性的,因而遇到偶然的机缘,她心灵深处向往生活的欲望还会像电光石火一般闪现瞬间。一个被剥夺了欢乐甚至哀愁的权力的人,她像一棵大石头下被压得完全变形了的小草 ,在石缝中面对一掠而过的阳光,也会露出病态的微笑。这似乎又说明她还不曾完全泯灭掉自己的希望,但每一顾及这种微笑不属于自己时,她便怀着一种变态心理,用最高的轻蔑和冷酷对给自己带来深重不幸的人生表示抗议——在用净水洗过的栊(“笼”)翠庵,相伴着晨钟暮鼓、蒲团木鱼,打发凄凉漫长的永夜——一个被幽闭在孤寂无人的广寒宫中的不幸女子,黯然神伤地走向不可抗拒的“土馒头”,这是一幅怎样阴惨可怖的画图!历来评家论及妙玉,或曰其“矫情”,或云其有爱于宝玉而不安于室 ,或说其与宝玉有“友情”而不甘寂寞,从心理学角度说,这些分析不能说毫无道理。但对《红楼梦》的学术研究仅仅从这个角度来看是远远不够的,所以我认为这些看法“都似不受”,因为妙玉的痛苦决不是在栊翠庵中给她配一个哥儿可以解决得了的。她的不幸主要的并不在于婚姻的失意 ,或者说基本问题不是爱情问题,而是一个正常的人不能过正常社会生活的问题。

最新回复 (2)
2020-12-04 03:20
引用1
  恕我唐突,我敢说这样说是完全错误的。恰恰相反,这是借景揶揄宝钗母女的。我有根据,第八回写宝玉在薛家吃酒,这母女曾有过一段关于“热酒”“冷酒”的高论:
2020-12-04 02:49
引用2
  1684年,康熙宣布废止“禁海令”,许可“百姓以装载五百担以下船只往海上贸易捕鱼”;以广州、漳州、宁波、云台山为对外贸易港口,允许外国商船前来互市交易;在福建、广东、江苏、浙江设立了海关,管理来往商船,负责征收赋税。试想,这些政策如能贯彻始终,焉知近三百年的历史不会另是一番风貌?可惜只实行了三十三年,这个“潘多拉”被自己放出的魔鬼吓慌了手脚,突然又下达了“禁海令”,对正在迅猛发展的海外贸易和整个社会经济来了一次沉重的打击!
2020-12-04 02:24
引用3
  冻脸有痕皆是血,酸心无恨亦成灰。
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